2.3. Empirische Medienästhetik: Die eMAEX-Methode

Neben Handbüchern, Lexika und Glossaren gibt es auch empirische Ansätze, die in ihrem methodischen Vorgehen darauf abzielen, deskriptive Datenmodelle und Designs für die Filmwissenschaft aufzubereiten. Nachfolgend skizzieren wir eine für unsere Fallstudie relevante empirische Methode - die eMEAX-Methode. Die eMAEX-Methode bildet die Forschungsgrundlage für empirische Untersuchungen im Bereich deskriptiv-qualitativer Filmanalyse und wurde im Rahmen des BMBF-geförderten Projekts “Affektrhetoriken des Audiovisuellen” in eine auf Semantic Web basierende Datenontologie weiterentwickelt. Da die Fallstudie mit dieser Ontologie arbeitet (s. hierzu Annotieren mit einer Filmontologie), möchten wir die Vorarbeiten und Grundideen kurz umreißen.

2.3.1. Was ist die eMAEX-Methode?

Unter der Leitung von Prof. Dr. Hermann Kappelhoff wurde am interdisziplinären Exzellenzcluster Languages of Emotion (Laufzeit: 2007–2014) angesiedelt an der Freien Universität Berlin die sogenannte eMAEX-Methode entwickelt. eMAEX steht für electronically based media analysis of expressive-movement-images und beschreibt ein empirisches Vorgehen zur Erfassung und “systematischen Erschließung der Ausdrucksqualitäten audiovisueller Bewegungsbilder”. Im Vordergrund des Ansatzes steht ein Framework, das sich auf qualitative Empirie konzentriert:

Qualitativ-deskriptive Empirie heißt für uns, dass jede analytische Aussage, jede genretheoretische oder filmhistorische These am Gegenstand überprüfbar und nachvollziehbar ist [Ber07].

Was verstehen wir unter “Ausdrucksbewegung”?

Ausdrucksbewegung lässt sich mit Kappelhoff [Kap04] nach Plessner definieren als diejenige spezifische Dimension von Bewegung, die sich als Wahrnehmung einer zeitlichen Gestalt zeigt. Diese Bewegungsdimension bezieht alle formalen Ebenen filmischer Bilder ein (Farbe, Licht, Musik, Kadrierung, Montage usw.) insofern sie als Einheit einer zeitlichen Dynamik von Zuschauer:innen körperlich erlebt werden.

Das Beschreibungsmodell der quantitativen Bewegtbildanalyse zielt auf die affektorientierte Funktion audiovisueller Bildinszenierungen auf der Grundlage ihrer zeitlichen Gestalt ab. Es stellt sich die zentrale Frage: Wie können analytische Beschreibungen ästhetische Strategien der Emotionalisierung anhand temporaler “Ausdrucksbewegungen” methodisch fassen?
Um dabei die Binnenstruktur von Filmszenen systematisch beschreiben zu können und den filmtheoretischen Begriff der Ausdrucksbewegung methodisch zu operationalisieren, wurde die Segmentierung in Ausdrucksbewegungseinheiten eingeführt, d.h. kürzere Abschnitte von i.d.R. 30-60 Sekunden. Diese sind Figurationen, die ähnlich einer gestischen Bewegung oder einer Melodie als in sich geschlossen wahrgenommen werden können und zusammen als raumzeitliche Struktur die dynamische Verlaufsform einer Szene hervorbringen.

Zur Beantwortung der genannten Fragestellung wurde ein dreistufiges Analysemodell entwickelt, das im Folgenden vorgestellt wird:

Fig. 2.3 Das Dreistufenmodell der eMAEX-Methode

Was ist eine Pathosszene?

Im Rahmen der Filmsegmentierung der eMAEX-Methode wurden genrespezifische Standard-Szenen kategorisiert, denen bestimmte affektive Qualitäten zugeordnet werden können. Eine Übersicht der Pathosszenen des Kriegsfilm-Projektes findet sich hier. Detaillierte Informationen zum Konzept der Pathosszene können ebenfalls hier abgerufen werden.

Identifikation

1. Szenensegmentierung Pathosszenen: Die zeitliche Segmentierung eines Film nach Szenen und die Bestimmung dieser Szenen nach Pathoskategorien (die affektdramaturgische Makrostruktur eines Films, visualisiert als zeitliche Abfolge von Pathosszenen)

Evaluation

2. Aufteilung Pathosszenen: Die Identifizierung und Beschreibung der einzelnen Ausdrucksbewegungseinheiten als Segmente der inszenatorischen Mikrostruktur einer Pathosszene

Analyse

3. Zusammenführung Pathosszenen (Diagramm): Die Beschreibung des Zusammenspiels der jeweiligen Ausdrucksbewegungseinheiten innerhalb einer szenischen Komposition als dynamisches Muster, sowie die Qualifizierung dieses Musters als expressive Verlaufsform, die einen bestimmten Affektbereich aktualisiert

Ein Beispiel aus dem Film A Walk in the Sun (Lewis Milestone, USA 1945) zeigt die Anordnung der Pathosszenen in der zeitlichen Abfolge des Filmes:

Fig. 2.4 Zeitliche Abfolge der Pathosszenen nach der eMAEX-Methode

Ausführliche Informationen zum Drei-Stufen-Modell der eMAEX-Methode gibt es unter Empirische Medienästhetik.

Ziel der Methode ist eine empirisch-qualitative Durchführung vergleichender Studien auf verschiedenen Ebenen der filmischen Inszenierung. Ebenso sollen affektdramaturgische Verlaufsformen über die Geschichte des Genres hinweg untersuchbar gemacht werden. Dynamische Muster von Szenen etwa können so mit Blick auf eine ganz bestimmte Pathoskategorie verglichen oder die Einzelsegmente der kinematografischen Ausdrucksbewegung in einer Mikroanalyse beschrieben werden.

Datenontologien

Datenontologien werden genauer in diesen nachfolgenden Kapiteln behandelt:

• Was ist eine Datenontologie?

• Wie kann mit einer Ontologie gearbeitet werden?

• Wie können die mit einer Ontologie erstellten Daten visualisiert werden?

Wie bereits erwähnt, bildet der eMAEX-Ansatz den methodischen Einstiegspunkt für die Entwicklung der filmanalytischen Datenontologie, mit der wir später in dieser Fallstudie arbeiten werden. Zunächst soll, bevor wir inhaltlich näher auf die Arbeit mit einer Ontologie eingehen, der Untersuchungsgegenstand unserer Fallstudie thematisch eingeordnet und inhaltlich umrissen werden.

2.3.2. Literatur

[Ber07]

Freie Universität Berlin. Empirische Medienästhetik. https://www.empirische-medienaesthetik.fu-berlin.de/index.html, 2007. Accessed: 2025-03-04.

[Kap04]

Hermann Kappelhoff. Matrix der Gefühle. Das Kino, das Melodram und das Theater der Empfindsamkeit. Vorwerk 8, Berlin, 2004. ISBN 978-3-930916-62-2.